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“El tango no pasa de moda”
Uno, el Chino Laborde, venía armándose su CV como cantor de tango, con la Sans Souci y la Fernández Fierro. El otro, Dipi Kvitko, le ponía guitarra a ilustres voces del género.
Algo más de una década después de su primer encuentro, el dúo va por el tercer volumen deTango Tango, y la idea de una trilogía quedó archivada.
“Puede ser que la primera intención haya sido ésa. Pero ahora creo que el dúo tiene que durar para siempre”, exagera Laborde. “A lo sumo -agrega Kvitko-, puede marcar un cambio. Hasta ahora, hicimos clásicos. Para el próximo, pensamos en hacer cosas nuevas, aunque es todo un desafío”.
¿Por qué? Laborde: Porque es muy jodido superar lo que se hizo en el Siglo XX, que, vaya uno a saber gracias a qué Dios, nos da a nosotros la posibilidad de jugar con titulazos. El tema con el tango nuevo es complejo.
Por eso, lo que venimos haciendo hasta acá lo hacemos traídos por el respeto por lo que se hizo, porque sabemos que así está bien hecho. Es tango-tango.
¿Eso significa que conviene no intentar nada nuevo? Kvitko: Lo primero que tenemos que hacer -y estamos haciendo- es aprender a tocar tango. El techo del género es altísimo. Incluso el piso lo es. Y darle nuestra visión a esa enorme cantidad de música y poesía que ya hay, es una tarea por hacer, inacabable. No tiene sentido componer por componer.
Laborde: O escribir un tango hoy, y al año estar en otra. Lo que hay de tango es tan grossoque, a pesar de los años, no pasa de moda.
Kvitko: Además, los grandes referentes tardaron en componer, a diferencia de quienes se aventuran sin conocer el lenguaje. Aprendamos a hablar el idioma, y tarde o temprano van a salir cosas. Buenas o malas, pero dentro del tango.
Sin embargo, se suele hablar de “nuevos aires” en el género. Kvitko: A veces la gente se confunde. No es lo mismo una milonga que las casas de tango o el for export. Para las propuestas menos `comerciales’, está complicado.
Laborde: Los mismos que se llenan la boca hablando del tango, lo tienen privatizado. Tienen la marca guardada bajo llave.
Pero hay casos como Bajo Fondo…
Kvitko:Pero es música electrónica.
Laborde: Me encanta que exista.
Kvitko: Pero si te venden chocolate y te dicen que es café, es una distorsión de la realidad.
En el caso del dúo, ¿eso no pasa? Kvitko: En nuestro caso hay humor, cierta jocosidad. Pero cuando empieza el tango, es como cuando entra la bandera de ceremonias.
Como dice Diego: `La pelota no se mancha’.
Fuente: Diario Clarín.
El tango tiene sus campeones porteños
Se impusieron entre 605 duplas. Dos de ellas, van directo a las finales del Mundial que larga en agosto.
Mónica Ponce y Néstor Castillo forman un matrimonio que lleva una vida bailando en pareja y que hace 13 años cambió el ballet por el tango. Liada Mantovani y Cristhian Sosa, en cambio, se conocieron hace apenas un mes, cuando andaban buscando una pareja para poder competir. Y Sara Parnigoni y Jorge Mariño son una italiana que en Varese bailaba danzas caribeñas y un porteño que mamó el tango desde chico, y que hace tres años andan juntos por las milongas de Buenos Aires.
Lo que todos tienen en común es que el sábado se consagraron campeones metropolitanos de baile de tango en las categorías Adulto, Senior y Milonga y Vals, y los primeros dos obtuvieron el derecho a representar a la Ciudad en el Mundial, que se hará en agosto en Buenos Aires, con la participación de bailarines de todo el mundo.
Mónica Ponce advierte que el hecho de ser argentinos no les dará ventajas en el Mundial. “Hay un nivel muy alto y afuera bailan muy bien. Nosotros hemos viajado mucho y en Europa es admirable la disciplina que tienen los bailarines para aprender y ensayar el tango”, dice. Con conocimiento de causa lo refrenda Sara Parnigoni, quien llegó a Buenos Aires desde › Continue reading
Llega Gary Burton
Bajo el marco del ciclo PERSONAL JAZZ NIGHT el próximo martes 26 de Mayo en el Teatro Gran Rex, tendremos la oportunidad única de presenciar la magia de la música de Astor Piazzolla, siendo interpretada por integrantes de su ultimo quinteto (Pablo Ziegler en piano, Héctor Console en contrabajo y Fernando Suárez Paz en violín), mas la participación de Ricardo Lew en guitarra y Marcelo Nisinman en bandoneón junto al excepcional vibrafonista Gary Burton.
Como parte de la gira Gary Burton se presentara en la Plata y Rosario.
Teatro Argentino – La Plata - 21 de Mayo
Teatro Broadway – Rosario - 24 de Mayo
Teatro Gran Rex - Martes 26 de Mayo
La relación entre Gary Burton y Astor Piazzolla comenzó en los sesenta cuando Burton, integrando la formación de Stan Getz, quien estaba de gira por Buenos Aires, concurrió a ver un show de Piazzolla. Volvieron a encontrarse a principio de los 80 en Paris, cuando Piazzolla concurrió a
Vibraciones del alma, la justa medida entre lo tradicional y lo moderno del tango
El espectáculo hace un recorrido del género donde de manera simbólica se atraviesa el alma del hombre entre los estadios del cielo, la tierra y el infierno. Se presenta todos los miércoles en el Teatro Broadway.
Entre el puro tango de salón, el arrabalero y el vértigo de lo más moderno del género, pero siempre conservando la belleza del baile, y sin caer en la redundancia del estilo y con momentos teatrales en su corografía, el espectáculo “Vibraciones del alma”, el grupo dirigido por Alejandra Armenti y Daniel Juárez, recorre con su propuesta de tres actos, sin trasgredir las formas clásica del género, los diferentes estados del alma del hombre recorriendo el cielo, la tierra y el infierno.
En este camino las parejas interactúan gestando un enlace de piernas en la que se forman tríos y cuartetos con un estilo romántico, sensual y poético pasando por las raíces y los orígenes del tango con la milonga, la esencia del estilo de “sacarle la viruta al piso” con Milongueando en el 40 de Aníbal Troilo. Hasta llegar a la instancia del lado oscuro del baile y del alma, produciéndose el instante más teatral y coreográfico de la obra, así se convierte en liberal y transgresor acompañado por los tangos Tanguera y el revolucionario Libertando.
El paso de cada uno de los estadios, que se hace de forma dinámica para que el espectador no pierda el ritmo y la tensión del baile, esta acompañado por una selección musical de popurrís que va desde las orquestas de Alfredo De Angelis y Osvaldo Pugliese, las milongas de Francisco Canaro y los valses de Juan D’Arienzo, que trastoca con los clásicos modernos de
El baile atrapa a los rosarinos
Por las venas de Rosario corren, entre muchas otras cosas, ritmos. Bailes de orígenes disímiles a los que los niños, jóvenes y adultos se vuelcan con pasión. “Disculpe, no hay más localidades, incluso hay gente parada, ya no entra una persona más”, dice amablemente la joven que vende las entradas en un bar centrico donde se ofrece un espectáculo de flamenco. Situaciones similares se repiten en otros bares o restaurantes, clubes de barrio, teatros grandes o pequeños, milongas o tanguerías esparcidas a lo largo y ancho de la ciudad.
En el centro y en los barrios, Rosario se baila. O se va a aprender o se reúnen para hacerlo, y hacen lo que más les gusta. Y toda la actividad tiene un plus: la risa. Ese gesto que por sí sólo mueve cientos de músculos, dándole valor a los otros.
El baile es un incentivo para estar mejor. Así, sin aspiraciones a llegar a ser Isadora Duncan, Margot Fontein o Julio Boca, la danza produce bienestar, deja atrás contracturas y carreras que impone el posmodernimo, y además divierte. Amén que nuclea a la gente a compartir lo amable, seductor y divertido que tenemos los humanos, pero que muchas veces se mantiene oculto por las obligaciones.
Sin embargo, y esto hay que decirlo, más allá de políticas de Estado, los rosarinos salieron a bailar y no sólo a los boliches sino a perfeccionarse. Desde tango (por supuesto), hasta salsa, danza africana, contemporánea, rock and roll, ballet, flamenco, además de todos los bailes típicos que trajeron los inmigrantes de las tierras más lejanas, y que
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